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    雕塑制作教程diy(雕塑制作步驟及材料講解)

    2023/6/19 13:53:16

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    細膩、黏性強的泥土即可,一般在沖積平原以及河流故道兩側的積土地帶都能找到,只是由于地域環境的不同,黏土的細膩度和色澤有所區別而已。


    顆粒勻稱,干凈無雜質的細沙即可。


    田間地頭已干燥的草梗、麥秸或已加工好的草墊均可。


    用做棉被的已彈好的棉花。


    將干稻草和到澄好的泥漿中


    分成小團的粗泥團 ,大小自定,沒有特殊要求,呵呵


    澄好的泥漿,稠稀自定,


    加入篩好的細沙,比例適當均可,


    雙手均勻的慢慢揉搓,一般到不粘手就行,


    拍成方磚,仔細包好,備用,包好最好不要漏氣,以防干結,無法使用。


    攪拌好的泥漿,


    加入棉絮


    雙手均勻的揉搓,并加入少量細沙


    揉至棉花與泥、沙成分均勻,撕扯泥時有均勻棉絮。


    分成小袋,密封好,防止風干,備用


    傳統泥塑的工具通常都是由工匠們根據不同的造型需要來制作的,以求達到完美的造型效果和更高的效率,一般分塑形工具和壓光工具兩種,以竹、木制成的最為適用。


    制作細節壓光的小工具


    釘制木架 傳統工匠從稱之為“立骨”,大型彩塑的骨架通常使用整根的木材深插入地下,再夯實周圍泥土固定,懸塑、壁塑則要把骨架固定在房架和墻面上,小型彩塑則直接固定在底座上即可。


    按照粉本搭構泥塑骨架,架子的搭建過程就已經是造型的開始。除力求結實并能很好的負重外,對體量的大小和姿態的把握就已經開始考慮了。


    第一層“粗泥”:根據粉本樣式確定各部位體量的比例關系、形體的姿態以及衣紋的疏密排列。


    傳統泥塑的堆泥塑型要經過層層附著積累而成,在制作過程中,每上一遍泥都不能太厚,都要為下道工序留有位置,并且要用工具壓緊泥層。


    每次上新的一層時,還要注意上一層泥的干濕狀況,不能太干,也不能太濕,要讓新舊泥層很好的銜接,以免出現離層、脫殼現象,導致前功盡棄。所以,每一層的塑造都有著明確的要求和目的。


    側面與正面同樣重要,掌握側面頭、胸、腿的節奏能把握住像的氣度


    第二層“中泥”:完善各部位的型體塑造。


    快速的塑造出衣紋的大致形態


    除了參考粉本,同時代的佛像對側面的處理也很重要


    第三層“細泥”:做細致入微的刻劃和塑造,并通過反復的壓光處理使泥胎質密堅硬,從而達到工藝要求.


    用前面提到的小工具一邊加泥一邊壓光。


    但這個步驟又是必須的,壓光的表面呈現出一種各個角度的飽滿,是泥塑后翻制石膏所無法比擬的。


    補縫封漆:泥胎在完全干燥后,或多或少會出現一些裂縫,需用細泥進行填補,直至干后再無裂痕,并罩漆加以密封,一般都使用大漆,均勻刷涂即可。


    所有的細節都不能放過,大漆能增加泥的強度。


    為了防止塑像表面在日后的氣候干濕變化過程中不出現裂紋,要在其表面貼一層皮棉紙或細紗布


    一般方法是先將紙或布根據需要剪成大小不等的方塊


    水膠


    用排刷蘸上預先調好的水膠刷在素胎上,隨后將紙或布附著其上,再用排刷反復涂刷,以保證紙或布與素胎緊密粘合,這道工序需從局部開始,逐步完成。


    紙或布貼完以后,由于在接縫處會形成起伏,需打膩子做表面平整處理,另外,這樣做還有助于顏色的附著。膩子要盡量打得均勻,薄厚適度。


    膩子的成分為:乳膠、滑石粉、水


    大型的彩塑或相對平整的部位可用膩子鏟均勻刮抹。


    小型的彩塑或造型變化復雜的部位可用板刷涂抹。


    待膩子干燥后,再用砂紙進行打磨,要求造型表面平順無坑洼。另外,由于塑像貼金的部位對平整度以及硬度要求更高,所以需要原有基礎上涂漆進行更細致的打磨,為使金箔色澤沉穩,一般選擇黃色漆或棕色漆為宜。


    根據粉本圖樣,將圖案勾描在素胎上。并標明所涂顏色,便于敷彩。


    瀝粉工藝在宋代之后的彩塑上大量運用,雖然最初是為了模仿衣物的金絲織繡效果,但它在既起到分隔圖案作用的同時,卻使造型增添了一分層次。


    粉包


    瀝粉工藝是一項技術性很強的工藝,古時都由團隊中的壁畫師傅來完成。


    古代五彩妝鑾的顏料有礦石研磨的(也稱石色)和植物提取的(也稱水色)。礦物顏料一般有朱砂、銀朱、石青、石綠、墨及鈦白等色,特點是色彩較厚重,覆蓋力強,不易退色。植物顏料有桃紅、煙紫、藤黃、花青等色,特性是色彩鮮艷、明快、易調合、不耐日曬、易退色。


    上完彩之后,華麗麗的整體效果

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